蒋士铨的资料介绍，他的中心思想是什么？

　　杨潮观，乾隆元年中恩科举人，入实录馆供职。他是以诗文见称于乾隆时代的，然而他在创作上所取得的较高成就是戏剧。

　　杨潮观所取得的成就主要在他敢于面对现实，他的每本短剧都有小序说明创作意图，远譬近指，语重心长。就艺术手法来看，剧情故事设想都很新奇，然而失之过于简单，很少发展变化。文字则以宾白最为擅场，流畅而明快，有强烈的感染力。韵文部分显得有些枯窘，且多不合律处，其实这也是这个时期戏剧作家的共同缺点。

　　同时期的蒋士铨也写了不少传奇和杂剧，今存十六种，具见《红雪楼十二种曲》和《西江祝嘏》。他的诗名几为所撰戏曲所掩。同时的李调元说他是乾隆间第一曲家，这固然是溢美之辞，然而他追步临川遣风，谨守吴江绳墨，且又融合诗词的清婉风致，在当时“案头之曲”日益走向宋路中，其剧本尚不失为可读之作。他的较为优秀的剧作是《四弦秋》杂剧，与元代马致远的《江州司马青衫泪》杂剧和明代顾大典的《青衫记》传奇不同，这个剧本完全依据白居易的《琵琶行》铺叙，着意刻画诗人的抑郁心曲，颇见情趣。

　　其中“送客”一折久久传唱不休。另一部剧作《临川梦》传奇描写明代杰出曲家汤显祖的创作生活，并穿插以景慕汤氏而死的娄江俞二娘故事，“四梦” 中主要人物如淳于棼和霍小玉等都出现场上，带有相当的浪漫主义色彩。作者在同时的剧作家里似乎企图别辟跃径，通过典型事件描写，掺合浪漫主义手法，创作传记剧本，这很可以看出当时在“花部”势力压迫之下，“雅部”竭力挣扎的现像。然而，蒋氏的努力终究未能挽救“雅部”垂死的生命，即就他的传记剧本来说，也是败笔甚多，成功者少。如《冬青树》一方面写文天祥和谢枋得， 一方面又写唐珏，以致冗杂繁复，未能一钱贯串南送史事。 至于《雪中人》歌颂降清汉奸吴六奇，《桂林霜》歌颂为吴三桂所杀之马雄镇，提倡毫无民族立场的忠节，则充分地表现出他思想反动的一面。