《聊斋志异》短篇小说都有哪些特点？

　　《聊斋志异》中的大多数作品属于短篇小说的体裁。它们往往用简练的文笔，通过短小的形式，表达了重大的内容。试以《胭脂》和《劳山道士》两篇为例。

　　前者在歌颂贤明官吏的同时，揭露了封建社会冤狱吞噬人民生命的危险性，本文不过二千字上下，却细致地写出了一桩人命案件从酿因到破获的错综复杂的经过；后者讽刺“故家子”王生好逸恶劳的劣性。王生求道的过程写得板有层次，有波折，既介绍了生活环境，又剖析了心理状态，但全文字教仅仅五百有余。创作这些篇章所获得的成功，是和作者的善于剪裁，善于突出主题的本倾分不开的。在他的笔下，我们很少看到有游离于主题之外的闲文。有时候甚至一支酒令（例如《田子成》、一曲琴操（例如《粉蝶》）也要起到双关的作用。

　　结合着短篇小说的特点，作者在描写人物的时候，不是面面俱到，而是画龙点睛似的，抓住富有特征意义的细节来刻划。例如《马介甫》里的杨万石，这是一个典型的怕老婆的形象，作者集中笔墨对他的儒弱的性格和种种低声下气、不敢抗命的行为作了淋漓尽致的描绘，其余一概从略。 结果， 杨万石这个典型人物所给予我们的印象不但未见减弱，相反的，倒更加鲜明、强烈。关于孙子楚（《阿宝》）的迂讷和“痴”的描写也是同样的情形。

　　《聊斋志异》无疑是接受了魏晋志怪小说和唐人传奇的影响。但是，就写法而论，它却有了很大的发展和创造。除了人物描写以外，这在情节上尤其可以明显地看得出来。作者在选择素材和下笔的时候始旅注意情节的曲折有味，并力求写法变化多端，紧紧地吸引住读者。例如《商三官》中，商三官为父报仇，女扮男装，以优人弟子李玉的名字出场，作者在叙逃中并未明确交代，读者看到篇末方才恍然大悟。商三官歼仇之事也只从诸侯耳中虚写。这些地方都表现了弱女复仇之不易，从而加强了对仗势行凶的地主恶霸的抨击。

　　又如《宦娘》一篇，埋下许多伏线，最后才加以点破。点破之后又不至于索然无味。因为其中还包含着一些比较深刻的意义，像因嗜好琴艺而引起的爱情，成人之美的优良品德等等。总之，情节的生动往有助于表现主题的明朗化和深刻化，《聊斋志异》的有些短篇小说正是最好的证明。