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李贺对唐朝诗歌的影响,他的诗有几类风格?

时间:2024-06-30访问:30来源:历史铺

  李贺生当韩、柳、元、白等竞起争鸣的时代,他自己受韩愈的赏识,在创作上也和韩愈有着某些共同的倾向。他不仅广泛运用古乐府诗题写了许多咏古讽今的诗歌,而且突破旧的樊篱,以大胆的手法,在用语和立意上创造了自己的新的格调,发挥了乐府诗这一较为自由的形式,尽情地歌唱了自己的怀抱。

李贺

  李贺在《拟巴童答》中说自己“非君唱乐府,谁识怨秋深”,可知他的制作乐府诗是有一番深意的。他又自述道:“长安有男儿,二十心已朽。楞伽堆案前,楚辞系肘后。”“咽咽学楚吟,病骨伤幽素。”他的诗歌在夸张铺饰、奇诡变幻、愤怨激越方面又承继了《楚辞》的精神,表现了一种反庸俗的冲击力量。因而李贺诗歌中充满了神话似的幻觉世界,带有浓厚的浪漫主义的怪诞离奇的色彩。另外,他也屡效齐梁体,集中也颇有稳艳的爱情诗,大都设色绮丽,绚烂而又凄婉,也是李贺的特点之一。 这些特点形成了他的奇峭不羁、瑰丽凄恻的独特艺术风格。他刻意追求新奇,使他的诗歌绝不同于凡响。

  严羽在《沧浪诗话》中说:“长吉之瑰诡,天地间自欠此体不得。”他的诗歌的确为我国古典诗歌开拓了新的艺术境界。稍后于他的李商隐、温庭筠受他的影响很深,形成唐代诗歌的一个流派, 并为后世诗人不断学习模仿。所以李贺无论就其艺术成就和对文学史的影响,都应该说是我国古代杰出的诗人之一。

李贺

  李贺也有一些诗抒写幽怪的境界,比《苏小小墓》表现得更甚,如“百年老鸮成木魅,笑声碧火巢中起。”(《神弦曲》)“月午树无影,一山唯白晓。漆炬迎新人,幽圹萤扰扰。”(《感讽》)这些诗读后使人直觉阴森可怖,毛骨悚然。像这样歌颂神秘、歌唱死亡,正是诗人对于人生感到空虚、幻灭的一种表现,影响是不好的。

  李贺还有一些诗辞意晦涩,不易理解,如《恼公》、《钓鱼诗》等。这些诗本不是好诗,但这种晦涩和艰深反为后来模拟者所特别重视,影响是不好的。由于他和广大的劳动人民缺少联系,对广阔的社会生活没有深刻的体察和认识,所以尽管他努力于艺术创作的实践,毕竟视野不宽,他的有些诗显然是想以辞藻和典故取胜,也表现出有一些形式主义的倾问。

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